自己的年齡,每日自己決定
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陶亞倫==>零度意識-漂浮速度每秒三十萬公里
之前常在想
當代藝術的展覽空間為何大多數為全黑的暗室
一種未知.無限想像的期待感
一種無助.緊張的恐懼感
就在被那張闇黑之網包圍住時開始蔓延
那片來回掃瞄的光牆解析著每個人的生命
身處鏡群的環繞你無處可躲最真實的自我顯露無遺
用光速檢視每一處
相交會的那一刻時間是靜止的是敏銳的
Ron Mueck，澳洲==>長眠的父親
這是真實嗎?
再接近真實的複製品終究是虛假的
淨白的畫面上躺著赤裸的身軀
這不是實體上的終點
愛的灌溉
寄託的再生綿延
虛幻的無限持續
只是卻縮小了
那樣的脆弱無力
還是記憶中那威嚴的形象嗎
儘管每一吋又如此真實
每一吋都充滿複雜的記憶
Bill Viola，美國==>溶合
8分鐘的循環重生
一男一女如同肖像般的左右分列
歷史不斷重複發生悲劇不斷重演
真實.洗滌.模糊.再發生.真實
慢動作讓事實更清晰更容易分辨
但離開水面之際波紋交錯
你又無法分辨性別
認清真相了
它隨時間越來越模糊
歷史就是這樣不斷重演
木村友紀，日本==>姐妹
永恆的人像照中
已停滯的時間卻仍在眨眼
老實說這種手法不太具有新意
雖說藝術無好壞之分
但我認為這個意念的表現手法可以再被創新
Robert Lazzarini，美國==>椅子、榔槌、轉盤式電話
一般的日常用品
一樣的材質
不一樣的抽離空間
沒有影子
看似不存在卻具有實體
相信這就是現實
不管有無捨棄幼年的符號圖像
轉而用 R 模式思考形體
它仍然存在
以超脫想像的姿態呈現
顆粒合成 Granular Synthesis ==>模特兒五號
鬼魅般的異度空間
像在進行原始的異教儀式般
四張極度扭曲的臉孔尖叫.低吼
令人極度震撼視覺聽覺心靈的震撼
將聲音及影像作顆粒般的分割
四個畫面不同的時間敘述
正敘.倒敘.跳敘.亂敘
看到的的確是不加修飾的真實
僅僅是時間的扭曲倒置而已
卻完全擴大了怒吼發洩的意志
這是我覺得整個展場中最好的一個作品
陳志建==>換日線
環繞的360度
循環的24小時
時間真有區隔嗎?
時分秒只是人為機械的產物
每一長條影像之間的線代表著什麼
分割不了空間亦不能分割時間
既然可以在同個時間看到不同場景
相同的也可以在一個場景看到不同時間
可以順轉亦可倒轉
仍是日復一日夜復一夜
金榮真，韓國==>肥皂、流
這兩個作品應該最平易近人卻不失藝術深度
以水的流動水滴形狀細微變化
肥皂縮小沐浴乳減少
反射人們洗手洗澡的金屬水龍頭
表達時間與水的相似度
細微事件放大更能增進對真實的離解
柳美和，日本==>我的祖母們
哈哈哈我只能說是個有趣的作品
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我們古老的身體似乎跟不上這日進千里的「速度生活」，身處在這大量快速的資訊電擊下，一種持續的身體短路現象讓我們產生了一種不舒適感，身體的感知越發遲鈍，排山倒海接踵而來的影音訊息才現即逝，這猶如布希亞所言：「我們所生活的世界：資訊愈來愈多，意義愈來愈少。」於是我們逐漸失去了深入的看、細膩感知的能力，當代所不具容的耐心，我們習慣於迅捷、提綱、淺表性的閱讀，進而導致文化需巧裝成商品，藝術被要求快感、流行化，在這超速的同時也抹去了觀想的時間及凝視的距離，觀看顯得模糊或無法聚焦，這現象又有點像是我們的眼睛貼近一張平面，觀看距離的消除，我們無法掌握事實也難以產生全視與觀想。
於是除了生活頻率調整的必要之外，藝術上也應以一種「相對速度」或「緩慢美學」與之抗衡及牽制，從消費的高速世界中試圖脫軌，回復到古典、長時的投入、微觀的世界、創作者耐心修為，甚至是觀賞的「放慢姿態」。如無法與快速的世界達成諒解，就以「失速」及「另一種速度」的姿態來傳達對當代「超速」的反撲。
──袁廣鳴
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對我來說
我可以控制步行的速度
我可以控制停留在每位行人眼光的時間
我可以控制對每個人每件事物思考的時間
藉由每個擦身而過的人訓練判斷的精準度
或是掠過完全不理會
時間是自己控制的
心靈的時鐘要快要慢自己決定
經過數百萬年的長流後
人們又回到了穴居生活
只不過換個形式出現罷了
陰暗又明亮
寬闊又擁擠
車站數十公尺之下
竟出現成千上萬來往的人群
大概是幾百年前無法想像的吧
(我在懷疑如果地震會發生什麼事)
對忙碌又悠閒
快速又緩慢的地底生活人而言
時間是什麼?
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活動預告
長夏系列I─混一夏，放輕Song
時間：8月26日〈六〉7:00-9:00pm
地點：台北當代藝術館戶外廣場
音樂演出：陳建騏＆Partners．Tizzy Bac．林昆穎
影像演出：don’tbelieveinstyle．林昆穎
忘掉海灘與熱浪－－城市的夏天自有一套逸樂哲學：
科技裝置純粹，錄像藝術簡潔，這是當代美術獨門輕食譜，完全零負擔
搖擺樂音清爽，低緩節奏弛放，這是流行音樂低卡調酒單，非常迷幻
品嚐藝術，暢飲音樂
夏日夜晚在嘈亂市區享受一場「混」融視覺印象的聲音演出
隨性閒「混」的渴望，敬請，全．數．解．放
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